调式音节的写法有两种。 -jessye7491(琴键上的舞蹈) @多伦多华人论坛:多伦多枫下论坛 The Rolia Forum of Toronto

调式音节的写法有两种。

jessye7491(琴键上的舞蹈)

通常：如果只是单独写：
D调：D, E, #F, G, A, B,#C, D
如果写在线谱上有两种：
一种同上
另一种把升降号写在谱号的后面，然后写D,E,F,G,A,B,C, D (不用升降号）

乐曲中的变调通常是5度转调，也就是C 转G, 或G转C. 由C转D因为只是移2 度，所以音响效果并不明显。通常人们对音乐的听觉辨别并不敏感。
如果你希望做稍专业的学习，最好有个键盘。必须建立起听觉的概念，才能有感觉。只是看书很难理解其中的道理。
比如说大小增减音程，大小增减和弦的效果区别，建立在同一根音上的和非同一根音上的音效区别，这些一定是在键盘上完成的。
至于曲作者运用什么手段完成作品，完全靠个人喜好。就仅仅一小节旋律，10个人可以配出10中不同的音响效果。有些音效大众化易被人接受：大小音程和和弦，有些另类的用不和谐音程增减和弦和音程，就不容易被大家接受。
个人意见，供参考。

很喜欢这个贴，谢谢。^_^

(#3180608@0)
Last Updated: 2006-8-31
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应该是前者. 这里有个叫Laila的, 还有个叫Jessy的, 她们是专家. -klassische(老音乐迷); 2006-8-30 (#3176221@0)

我也猜想是前者来着，那么换调的目的是什么？比方从C调换到D调，仅仅是为了提高2度？还是会产生什么不换调就得不到的听觉效果？比方X调听起来激扬，Y调听起来悲苍。 -zheyi(听雨); 2006-8-30 {179} (#3176257@0)
如果按照自然律，CDEFGAB间音程分布不均匀，换调会产生如此效果，那么可以理解，
可是现在用的都是12平均律，各个音之间的音程（频率比值的对数）是相同的12分之一，难道也会产生上述效果？，

我是不懂装懂, 你再问下去我就要露馅了. :))) -klassische(老音乐迷); 2006-8-30 {163} (#3176290@0)
我想换调可以带来更多的情绪变化, 有时也纯粹是为了幽默, 在听众意料之外的时刻换换调, 节奏, 轻重等. 并不是现在的曲子都是按121平均律来写的, 自从瓦格纳后人们时兴无调音乐

我看国内的书从来不讲为什么，有什么效果，我怀疑那些作者自己都搞不懂，人云亦云抄袭的 -zheyi(听雨); 2006-8-30 (#3176317@0)

D调是钢琴上的 D E F# G A B C1# D ，移调是为了增加音乐的变化， -xliuf(Nini); 2006-8-30 {656} (#3177725@0)
表达情绪，个性或场景的变化发展。不同调性调式的变化通常会有不同的效果，加上不同的配器，和声，节奏，有的会使音乐更激扬，有的会使音乐更深沉，或更欢快等等。作曲家知道如何让你有耐心有兴趣听完一个音乐作品而且还能记住一些主题旋律，所用的方法就是变化和重复。变化的手段有很多，如移调，转调，模进，和声，配器，旋律的渐进和对比等不同，重复经常指的是主题旋律及节奏在作品不同位置的变化重复或完全重复。如以不同乐器再现主题，或在不同调式调性上再现主题，或在不同乐段完全再现或部分再现主题。作曲家写音乐作品就和作家写文学作品一样，都有不同的文体或乐体，是抒情诗歌还是散文，是人物传记还是神话故事。每一个作品也会有一个或多个主题，有不同的段落段式的划分。一己之见，多多交流。

再请教一个问题，a小调是a1,b1,c2,d2,e2,f2,g2,a2组成的，主音是c1，那么本质上可不可以叫着c1大调？ -zheyi(听雨); 2006-8-31 (#3179153@0)

a小调的主音应该是a，而c大调的主音是c。 -xliuf(Nini); 2006-8-31 {375} (#3179423@0)
虽然这两个调用的音都一样但音乐性格可不一样，a小调音乐柔和，委婉；而c大调刚阳。因为小调旋律的构成主要建立在它的小三和弦的主，下属和属和弦音上，象6 1 3， 2 4 6， 3 5 7。而大调旋律的构成主要建立在它的大三和弦的主，下属和属和弦音上，如1 3 5， 4 6 1，5 7 2。小三和弦色彩柔和，而大三和弦色彩刚阳。另外，如是c大调，不要区分是c1还是c2大调，统称c大调。省事，呵呵，一己之见，见笑见笑。

多谢解答。我看书上说小调的主音并不是第一个，而是第三个。不管他的称谓。 -zheyi(听雨); 2006-8-31 {378} (#3179628@0)
再请教2歌问题：
1，所谓的主音应该是基准音，但书上说C大调和a小调主音都是钢琴上的C，
主音在曲子中就是用的最频繁吗？
2，如果把C大调的旋律配上小三和弦，而a小调的旋律配上大三和弦，是不是效果就分别变成了小调、大调的风格了？这样以来，就是说，决定大调小调的本质，是和弦吗？
不然，则是什么？

罗里罗嗦，有时间的话就请指教两句，都是应该国内这书，写的太差，千方百计就是为了要读者糊涂

哎呀，头大了。。。。。 -xliuf(Nini); 2006-8-31 {935} (#3179892@0)
1，哪本书上说C大调和a小调主音都是钢琴上的C？有空也好得以见识见识。要不建议楼主再找找其它一些乐理书看看，可以加以比较，吸取精华。主音是一首音乐作品中的主要音，它象一条线贯串在旋律中，传统上乐曲结束经常落在主音上或是主和弦上的其它音。这样就会觉得话是说完了D。
2，大调中也不光只有大三和弦，它还有小三和弦；小调中也不光只有小三和弦，它还有大三和弦。通常说来，决定大小调的因素主要看该调中的主，下属和属和弦（也就是第1，4，5个音上面构筑的和弦）是否大三和弦还是小三和弦。或者说是旋律的走向如何，或常用的音（骨干音）是哪些。如61312－17 3－2－6－（一首俄罗斯民歌）是小调，这个旋律的骨干音是613，主和弦，小三和弦；而135556－5－315553－1－（国歌）是大调，这个旋律的骨干音是135，主和弦，大三和弦。

当然这些概念都是传统意义上的。近现代音乐的发展，作曲家们为了寻找更多的音乐技术手段，产生更多的新的音响听觉，也不断地打破传统的乐理概念，如无调性，或小调配大调和弦等都是为了打破传统调式调性概念。

水平有限，也不知是否说清楚了。欢迎继续切磋。

多谢，我再读到不懂的地方还问你 -zheyi(听雨); 2006-8-31 (#3180363@0)

不是“X调听起来激扬，Y调听起来悲苍” 那么简单，但总的来说调性的变化目的是制造情绪波动。请听曲例：#3144510@0 -maer(马儿); 2006-8-30 (#3176316@0)
还有另外一个原因: 专门为我这样一唱就跑调的人找借口的. -klassische(老音乐迷); 2006-8-30 (#3176374@0)

~ -maer(马儿); 2006-8-30 {189} (#3176385@0)

请听曲例：马斯涅的歌剧<维特>选段，调试变化多端，制造情绪波动：：#3144510@0 -maer(马儿); 2006-8-30 (#3176339@0)

俺欣赏不了这个，觉得就是在那儿瞎吼。不如京韵打鼓有味道 -zheyi(听雨); 2006-8-30 (#3176399@0)

音乐调性的转换，主要是在交响乐和歌剧之中使用啊。。。 -maer(马儿); 2006-8-30 (#3176405@0)

如果仅仅把整曲换一个调，基本不会出现“X调听起来激扬，Y调听起来悲苍”，用不同的调大多为了适应歌手或者乐器的演奏演唱，不同歌手乐器的音域都有限制。至于曲子内部的调性变化会有"激扬悲苍"的变化，这个讨论起来太大，看看连接吧。

-expertune(逸灌琴瘦); 2006-8-30 (#3178133@0)

多谢。为什么有的歌中途需要变调呢？不仅毫无美感，而且觉得特别不舒服。 -zheyi(听雨); 2006-8-31 (#3179051@0)

变不变调根据需要而定呀，变得好不好听根据作曲家而定呀。 -xliuf(Nini); 2006-8-31 (#3179116@0)

经常听到同一首歌里最后变调的，一直理解不了为什么这么做 -zheyi(听雨); 2006-8-31 (#3179155@0)

这个正常，就是作曲，写歌的为了有些“色彩”变化，有人不认同也完全正常，每个人感觉不一样，完全是个人喜好问题。 -expertune(逸灌琴瘦); 2006-8-31 (#3179168@0)

有谁有过觉得变调很好的经历？推荐一首俺们观摩观摩 -zheyi(听雨); 2006-8-31 (#3179406@0)

这个太多了, 如果说古典音乐, 比比皆是, 稍大点的作品, 几个乐章下来, 变调N次，说当今一点的音乐，比方jazz，那更是变得花样百出 -expertune(逸灌琴瘦); 2006-8-31 (#3179496@0)
看过日本电影“追铺”吗？杜秋吃药的时候，那音乐就总变调，害的俺当年生病，一吃药就想起这音乐。。。 -noproblem(大可以); 2006-8-31 (#3179501@0)

u rite -expertune(逸灌琴瘦); 2006-8-31 (#3179169@0)

哈哈，就是为了让一些人找不着调呀：））） -xliuf(Nini); 2006-8-31 (#3179384@0)

调式音节的写法有两种。 -jessye7491(琴键上的舞蹈); 2006-8-31 {756} (#3180608@0)

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调式音节的写法有两种。

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