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第十五首《A小调弦乐四重奏》作品132(zt)

贝多芬是在1824年冬天写作这首A小调四重奏的，当时他正值病重，****、 腹痛，十分虚弱，但他还是能在第二年七月将他结束。虽然编号为132，其实 这是他为俄国王子所写的第二首四重奏。原准备写成传统的四个乐章，但后 来决定中间以三个乐章代替原来的两个乐章，其中包括著名的“海立根（贝 多芬居住地）感恩歌”。

第一乐章 开始是一个慢的引子，就象作品131那样，贝多芬喜欢用这类的 动机。这四个音的主题以慢速的二分音符半音上行，然后又作大音程的跳动， 这有些预示性的印象遍布了整个乐章，作品130、131、132几乎都是用这种办 法，也可能因为它们是同时写的。从引子带入的小提琴快速十六分音符经过 句后，又出现了在大提琴高音区的主题，接着是主题的扩展，附点节奏的大 齐奏推动了乐句，不久又是三声部复调的新动机，在紧张激动的三连音伴奏 下，第二提琴奏出了歌唱的第二主题，在这里更多表现的是一种焦虑不安、 遭受痛苦的感情，因此也有人认为这首乐曲有点病态的心理特征。

第二乐章 这乐章是间奏曲的风格，描写了在乡村得到康复，呼吸到大自 然的新鲜空气。主题包含有两个动机，有渴望，也有乡村的简朴生活写照。

第三乐章 这个著名乐章是这首四重奏的高潮点，贝多芬在这乐章前写下 这些话：“一个渐愈病人对神的感恩节圣歌”，并注上“以利地安调式写成”。 崇高的圣歌表达了他对恢复健康的感激，用了一个古代的教会调式，这与祷 告般的内容有关，这种调式就象是在F大调但第四级音的B音是还原而不是降 B，给音乐以一种特殊的精神境界，具有较强的宗教精神。音乐包含了30小节 缓慢的隆重的合唱式的圣歌。重要的第二部分“感到新的力量”，唤起了一 种新的生命力，通过轻响力度的交替和节奏的生动变化，确是一种复得活力 的快乐，当圣歌和第二部分再次重复后，又自由地回到了感恩歌，贝多芬在 这里标上“带着非常亲密的感情演奏”。

第四乐章 粗声粗气的进行曲使音乐气氛完全与前不同，似乎是从天堂回到 了世俗，贝多芬可能感到在深情的慢板乐章后需要有些变化，故在终曲前加上 了这段简短的进行曲，乐曲的第二部分，音乐彻底改变性格而成了宣叙调，节 奏也是完全的自由，第一小提琴奏出了即兴式的旋律。

第五乐章 紧跟着的终曲在结构上似乎是回旋曲和奏鸣曲式的结合，开始的 主题具有舞蹈歌唱的性格，但不久就出现了紧张尖锐的气氛，有时似乎又在回 忆慢板中的痛苦：病虽克服了，但痛苦不会被忘记。第二部分的插段具有更深 的紧张度，四件乐曲加上sf的重音，加强了尖刻锋利的性格，乐句转入急板后 更有一种狂暴的急迫，大提琴在高音区奏出原来的主题，但情绪却变得急促不 安。